Дольник

Вадим Руднев
Дольник — стихотворный размер, получивший признание и достигший расцвета и популярности в первые десятилетия ХХ в. в эпоху символизма и акмеизма. Дольник представляет собой размер, метрический ряд которого состоит из ударных слогов, между которыми может стоять либо один, либо два безударных слога. Общая схема дольника такова (0/2) — 1/2 — 1/2 — … 0/2. Нули» в начале и конце строки означают возможность нулевого (дактилического) зачина и «мужской» концовки. Дольники различаются по количеству метрических ударений в строке. Наиболее часто встречаются 3-ударный и 4-ударный дольники. Вот пример 3-ударного дольника
Были святки кострами согреты, 2 — 2 — 2 — 1
И валились с мостов кареты, 2 — 2 — 1 — 1
И весь траурный город плыл 2 — 2 — 1 —
По неведомому назначенью, 2 — 2 — 2 — 1
По Неве иль против теченья, — 2 — 1 — 2 — 1
Только прочь от своих могил. 2 — 1 — 2 —
(Анна Ахматова)
(Цифрами обозначается количество безударных слогов, знаком «дефис» метрические ударения.) Это так называемый анапестоидный (с анапестическим зачином) 3-ударный Д. В четвертой строке пропущено среднее метрическое ударение, которое легко восстанавливается по контексту. Первая и четвертая строки совпадают с ритмом чистого 3-стопного анапеста. Обратим внимание на эту особенность. Но прежде, для полноты картины, приведем еще пример 4-ударного Д.
Девушка пела в церковном хоре — 2 — 2 — 1 — 1
О всех усталых в чужом краю, 1 — 1 — 2 — 1 —
О всех кораблях, ушедших в море, 1 — 2 — 1 — 1 — 1
О всех, забывших радость свою. 1 — 1 — 1 — 2 —
(Александр Блок)
Кроме 4-ударности, размер в данном тексте отличается переменным (1 — или 2-ударным) зачином и цезурой в середине строки.
В дальнейшем ритмические особенности Д. мы будем для простоты рассматривать на примере анапестоидного 3-ударного Д. — самого распространенного среди Д.
В статье мы на примере 4-стопного ямба рассматривали ритмические варианты стихотворного размера. Есть ритмические варианты и у Д. Рассмотрим общую схему анапестоидного 3-ударного Д.
2 — 1/2 — 1/2 — (0/1)
Единица и двойка внутри строки могут давать четыре варианта двойка + двойка, двойка + единица, единица + двойка, единица + единица. Это и есть ритмические варианты 3-ударного Д.
I. 2 — 2 — 2 — 2 — (0/1) Были святки кострами согреты
Как уже говорилось, первая форма совпадает с ритмом обыкновенного трехстопного анапеста — «Я ломаю слоистые скалы».
II. 2 — 2 — 1 — (0/1) И валились с мостов кареты
III. 2 — 1 — 2 — (0/1) По Неве иль против теченья
Это специфические дольниковые ритмические варианты — их ни с чем не спутаешь.
IV. 2 — 1 — 1 — (0/1) Зажигал последний свет
Эта ритмическая форма совпадает с ритмом 4-стопного хорея, между тем как это — строка из стихотворения Блока, написанного 3-ударным Д.
Входил я в темные дали,
Зажигал последний свет…
Но эта же строка вписывается в структуру обыкновенного 4-стопного хорея,
Буря мглою небо кроет,
Зажигал последний свет…
V. Пятой ритмической формой 3-ударного Д. условно считается строка Д. с пропущенным средним метрическим ударением
Отчего душа так певуча 2 — 1 — 2 — 1
И так мало милых имен 2 — 1 — 2 —
И мгновенный ритм — только случай, 2 — 1 — 2 — 1
Неожиданный Аквилон?
Последняя строка и представляет собой пятую ритмическую форму Д.
Как мы могли видеть, ритмика Д. не является изолированной. Она связана с ритмикой 3-сложников и — в меньшей степени — 2сложников.
Вообще, все размеры в системе стиха взаимосвязаны. Так, даже 2-сложники и 3-сложники связаны между собой. Например, неполноударная форма 4-стопного ямба с двумя средними пропущенными ударениями может быть одновременно неполноударной формой 3-стопного амфибрахия
Легко мазурку танцевал
И кланялся непринужденно.
Это 4-стопный ямб «Евгения Онегина». Переставим два первых слова
Мазурку легко танцевал
И кланялся непринужденно.
Это уже 3-стопный амфибрахий.
Можно сказать, что множества ритмических форм 2-сложников и 3-сложников находятся в отношении пересечения, что можно изобразить так *
2-сложники
3-сложники
Мы помним, что в Д. есть строки, которые совпадают со строками соответствующих 2-сложников и 3-сложников. Можно сказать, что множества 2-сложников и 3-сложников включены в множество дольников. *
2-сложники
3-сложники
Д.
Д. наряду с акцентным стихом, полиметрией и верлибром был фактором, расшатывающим классическую систему стиха и одновременно в духе неомыфологизма формирующем своеобразный метрический интертекст, что особенно хорошо видно на примере верлибра , каждая строка которого является метрической цитатой из какого-либо размера. В более слабом виде это проявляется и у Д. Этот процесс мы назвали верлибризацией стиха. Но в начале века был и противоположный процесс, который мы назвали логаэдизацией . Д. очень легко подвергается логаэдизации, поскольку в его специфических ритмических формах имеет место асимметричное расположение ударных и безударных слогов, что и нужно для классического логаэда, который как бы застывает в этой асимметрии, повторяющейся из строки в строку
Кружевом, камень, будь, — 2 — 1 —
И паутиной стань — 2 — 1 —
Неба пустую грудь — 2 — 1 —
Тонкой иглою рань. — 2 — 1 —
Будет и мой черед — — 2 — 1 —
Чую размах крыла. — 2 — 1 —
Так — но куда уйдет — 2 — 1 —
Мысли живой стрела? — 2 — 1 —
Здесь 3-ударный Д. (с дактилическим зачином) как будто застывает в своей второй ритмической форме.
Список литературы
Жирмунский В. М. Теория стиха. — Л., 1975.
Гаспаров М. Л. Русский трехударный дольник ХХ века // Теория стиха / Под ред. В. Е. Холшевникова. — Л., 1968.
Руднев В. П. Стих и культура // Тыняновский сб. Вторые Тыняновские чтения. — Рига, 1986.
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http //lib.ru/

«