BestReferat

Музыка

Педагогическая деятельность Рубинштейна

РЕФЕРАТ Педагогическая деятельность Рубинштейна ОГЛАВЛЕНИЕ Вступление 1. Педагогическая деятельность Рубинштейна в период первого директорства в Петербургской консерватории (1862— 1867 годы) 2. Педагогическая деятельность Рубинштейна в период первого директорства в Петербургской консерватории (1887—1891 годы) Заключение Список литературы ВВЕДЕНИЕ Систематической фортепианно-педагогической деятельностью Рубинштейн занимался в своей жизни дважды в 1862— 1867 и в 1887—1891 годах, в период

Музыка

Опера Дж. Россини Золушка» (La Cenerentola)»

Опера Дж. Россини Золушка» (La Cenerentola) Комическая опера в двух действиях; либретто Я. Ферретти. Первая постановка Рим, театр «Валле», 25 января 1817 года. Действующие лица Дон Рамиро, принц Салерно (тенор), Дандини, его камердинер (баритон), Дон Маньифико, барон ди Монтефьясконе, отец Клоринды и Тисбы (бас), Клоринда (сопрано), Тисба (сопрано), Анджелина, по прозвищу Золушка, падчерица Дона Маньифико

Музыка

A-ha

Основанная в начале 1982 года, эта норвежская группа включала в себя Мортена Харкета (р. 14 сентября 1959, Конигсберг, Норвегия; вокал), Магне Фурухолмена (р. 1 ноября 1962, Осло, Норвегия; вокал, клавишные) и Пала Ваактаара (р. 6 сентября 1961, Осло, Норвегия; вокал, гитара). После пяти лет, потраченных на игру в разных скандинавских группах типа Spider Empire», «Souldier

Музыка

Древнерусская теория богослужебного пения

Все неповторимое своеобразие древнерусской теории пения проистекает от того, что византийская певческая система была изначально воспринята на Руси через старовизантийскую (или палеовизантийскую) нотацию, то есть нотацию, абсолютно не знающую диастематического, интервального принципа. Это оказало решающее воздействие на все становление древнерусского теоретического мышления. Если для византийской певческой системы палеовизантийская нотация явилась лишь историческим эпизодом, лишь одной

Музыка

Революционный» этюд Шопена»

Революционный» этюд Шопена Александр Майкапар Этюд для фортепиано № 12, до минор, Opus 10, № 12. Сочинен начало сентября 1831 года. Автограф в коллекции Р. Нидхаля в Стокгольме. Издан нотоиздателем А. Лемуаном в Париже; июнь 1833 года (вместе с остальными одиннадцатью этюдами Opus 10). Посвящен (весь Opus 10) «A son ami F.Liszt» («Моему другу Ф.

Музыка

О вопросах звуковысотного интонирования

В 19 веке, с появлением работы Гельмгольца «Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologiche Grundlage fur die Theorie der Music, Braunschweig, 1863[1]» было положено начало новому научному разделу в музыкальной теории – музыкальной психофизиологии. В последовавшей волне исследований, в этой области были сделаны важные открытия, среди которых на особом месте стоит теория Н. А. Гарбузова

Музыка

Русская музыка

На территории России археологи находят древние следы занятий музыкой. Близ Воронежа в жилищах древнего каменного века найдены камни со следами ударов друг о друга — это был оркестр ударных инструментов». Наскальные рисунки, «петроглифы», вероятно, служили для рассказа, пения эпических поэм. В Карелии в 19 веке был записан эпос «Калевала», где герой Вяйнемяйен поет и играет

Музыка

Основы вокальной техники

ФГОУ ВПО Петрозаводская государственная консерватория (институт) им. А.К. Глазунова Реферат Основы вокальной техники Выполнила студентка Петрова Марина Анатольевна Петрозаводск 2009 Содержание 1. Основы вокальной техники 1.1 Органы дыхания и их функции 1.2 Типы дыхания и их характеристики 1.3 Опора дыхания звука 1.4 Строение голосового аппарата 1.5 Функции голосовых связок и контроль их работы 1.6 Резонаторы,

Музыка

Струнные инструменты

Струнные инструменты Скрипка Пожалуй, самый известный инструмент из оркестровых, для нее написано огромное количество как сольных произведений, так и сольных кусков в оркестровых сочинениях (т.е. одна скрипка отделяется от остальной группы и становится на время главным действующим лицом»). Очень красивый звук. Рассказывать про способы ее звукоизвлечения, количество струн и т.п. я не буду так как

Музыка

Музыкальный фольклор в современной композиторской практике

Проблема использования фольклора в композиторской практике приобретает все большую значимость. Существуют крайние взгляды относительно значения фольклора для композиторского творчества — его переоценка или недооценка. Согласно первой точки зрения, прогресс современной музыки возможен только через обращение композиторов к фольклорным источникам, второй взгляд отвергает необходимость фольклора как творческого базиса. По нашему мнению, оба взгляды в чистом виде