Есенин

Хороша была Танюша, краше не было в селе,
Красной рюшкою по белу сарафан на подоле.
У оврага за плетнями ходит Таня ввечеру.
Месяц в облачном тумане водит с тучами игру.

Вышел парень, поклонился кучерявой головой
«Ты прощай ли, моя радость, я женюся на другой».
Побледнела, словно саван, схолодела, как роса.
Душегубкою-змеёю развилась ее коса.

«Ой ты, парень синеглазый, не в обиду я скажу,
Я пришла тебе сказаться за другого выхожу».
Не заутренние звоны, а венчальный переклик,
Скачет свадьба на телегах, верховые прячут лик.

Не кукушки загрустили – плачет Танина родня,
На виске у Тани рана от лихого кистеня.
Алым венчиком кровинки запеклися на челе, —
Хороша была Танюша, краше не было в селе.
<1911>

Фонетические средства аллитерация – [р], [ш] – 1строфа + посл. строка 4ой строфы
[с] — Побледнела, словно саван, схолодела, как роса.
ассонанс – нетууууу [у]
******************************************************************************
Морфемные средства cуффиксы кров-ин-к-и народные
постфиксы женю-ся, запекли-ся, сказать-ся песенные
префиксы в-вечеру, с-холодела традиции
корневые скажу – сказаться (3я строфа)
******************************************************************************
Лексические просторечные – на подоле (вместо “подОле”); кучерявая голова,
лихой (=злой), схолодела
Устаревшие – краше, душегубка, венчальный переклик, лик
Синонимы –
Антонимы –
Омонимы –

******************************************************************************
Сравнения развернутое –
Прямое – побледнела, словно саван, схолодела, как роса.
Отрицательное – Не заутренние звоны, а венчальный переклик, традиционные
Не кукушки загрустили – плачет Танина родня сравнения
Существительное в тв. п. – Душегубкою-змеёю развилась ее коса. (унт)
Алым венчиком кровинки запеклися на челе

******************************************************************************
Олицетворения Месяц в облачном тумане водит с тучами игру.

******************************************************************************
Метафоры нет

******************************************************************************
Гипербола побледнела, словно саван, схолодела, как роса

******************************************************************************
Литота нет

******************************************************************************
Оксюморон нет

******************************************************************************
Перифраз нет

******************************************************************************
Эпитет А) метафорический нет
Б) изобразительный красной рюшкою, в облачном тумане, кучерявой головой,
парень синеглазый, венчальный переклик, алым венчиком.
В) лирический от лихого кистеня

******************************************************************************
Метонимия скачет свадьба

******************************************************************************
Синекдоха нет

******************************************************************************
Поэтический синтаксис А) градация
Б) повторы кольцо – 1я и последняя строки совпадают
В) эллипсис Алым венчиком кровинки запеклися на челе, —
Хороша была Танюша, краше не было в селе.
Г) инверсия Хороша была Танюша;скачет свадьба и др.

******************************************************************************
Рит. приемы А) восклицание
Б) вопрос нет
В) умолчание

Размер силлабика, по-моему. Там фигня какая-то с ударениями.
Рифма смежная аавв, полная, мужская

ЕСЕНИН С.А.

Свищет ветер, серебряный ветер, ——
В шелковом шелесте снежного шума. ——-
В первый раз я в себе заметил – ——
Так я еще никогда не думал. ——

Пусть на окошках гнилая сырость, ——
Я не жалею, и я не печален. ——-
Мне все равно эта жизнь полюбилась, ——-
Так полюбилась, как будто вначале. ——-

Взглянет ли женщина с тихой улыбкой – ——-
Я уж взволнован. Какие плечи! — | —
Тройка ль проскачет дорогой зыбкой – ——
Я уже в ней и скачу далече. ——

О, мое счастье и все удачи! ——
Счастье людское землей любимо. ——
Тот, кто хоть раз на земле заплачет, — ——
Значит, удача промчалась мимо. ——

Жить нужно легче, жить нужно проще, — | —
Все принимая, что есть на свете, ——
Вот почему, обалдев, над рощей ——
Свищет ветер, серебряный ветер. ——

14. X. 1925

Фонетические средства аллитерация – [с] [ш] [щ] [ж] (особенно 1, 5 строфы)
ассонанс – [и] [е]
******************************************************************************
Морфемные средства нет

******************************************************************************
Лексические Устаревшие – далече, тройка
Разговорные – вначале, обалдев, полюбилась

******************************************************************************
Сравнения развернутое – нет
Прямое – нет
Отрицательное – нет
Существительное в тв. п. –нет

******************************************************************************
Олицетворения обалдев, свищет ветер; земля (счастье землей любимо); удача промчалась мимо

******************************************************************************
Метафоры шелест шума.

******************************************************************************
Гипербола нет

******************************************************************************
Литота нет

******************************************************************************
Оксюморон нет

******************************************************************************
Перифраз нет

******************************************************************************
Эпитет А) метафорический серебряный ветер; шелковый шелест; снежный шум; гнилая сырость.
Б) изобразительный зыбкая дорога.
В) лирический тихая улыбка; людское счастье; счастье любимо

******************************************************************************
Метонимия тройка проскачет

******************************************************************************
Синекдоха взглянет ли женщина с тихой улыбкой; тройка ль проскачет.

******************************************************************************
Поэтический синтаксис А) градация
Б) повторы кольцевая композиция (первая и последняя строки)
В) эллипсис в первый раз я в себе заметил –
так я еще никогда не думал;
тот, кто хоть раз на земле заплачет, —
значит, удача промчалась мимо.
Г) инверсия Свищет ветер; взглянет ли женщина; счастье людское землей любимо и др.

******************************************************************************
Рит. приемы А) восклицание Какие плечи! О, мое счастье и все удачи!
Б) вопрос нет
В) умолчание нет

Размер дольник
Рифма авав, женская

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ СТИХОТВОРЕНИЯ С. ЕСЕНИНА
«ПРОПЛЯСАЛ, ПРОПЛАКАЛ ДОЖДЬ ВЕСЕННИЙ».

Проплясал, проплакал дождь весенний, —— 5
Замерла гроза. — 3
Скучно мне с тобой, Сергей Есенин, —— 5
Подымать глаза… — 3

Скучно слушать под небесным древом —— 5
Взмах незримых крыл — 3
Не разбудишь ты своим напевом —— 5
Дедовских могил! — 3

Привязало, осадило слово ——-
Даль твоих времен. —
Не в ветрах, а, знать, в томах тяжелых ——
Прозвенит твой сон —

Кто-то сядет, выгнет плечи, —-
Вытянет персты. —
Близок твой кому-то красный вечер, ——
Да не нужен ты. —

Всколыхнет он Брюсова и Блока, ——-
Встормошит других. —
Но все так же день взойдет с востока, ——
Так же вспыхнет миг. —

Не изменят лик земли напевы, ——
Не стряхнут листа… —
Навсегда твои пригвождены ко древу ———
Красные уста. —

Навсегда простер глухие длани ——
Звездный твой Пилат. —
Или, Или, лама савахфани, ——
Отпусти в закат. —
<1917>

РАЗМЕР хорей (5/3) с пиррихиями (см. выше —-)
РИФМА женмужженмуж; перекрестная авав; полная

Фонетические средства аллитерация – [пр][р][л]
[вс][вз] — Vстрофа
ассонанс – [о][ы][а]
******************************************************************************
Морфемные средства Префиксы про-конечность
При- связанность, невозможность движения
Вз-(вс-) – движение по кругу, замкнутость
******************************************************************************

Лексические специальные – или,или, лама савахфани (др. евр) (библ. легенда курс на
->обращение к вечному, повторимость судеб Поэт=Иисус) вечность
Просторечные – подымать, знать (близость к читателю)
Старославянизмы – крыл, персты, лик, древо, уста, длани
Синонимы –привязало, осадило – акцент остановки
Всколыхнет, встормошит — псевдооживление
Омонимыантонимы – проплясал, проплакал (но сливаются за счет [прапл] (созд-е однообразности жизни, в которой и печаль, и веселье суть одно)

******************************************************************************
Сравнения – нет

******************************************************************************
Олицетворения дождь, могилы, слово, напевы =>жизнь-смерть-песня

******************************************************************************
Метафоры даль времен, прозвенит сон, вспыхнет миг, пригвождены ко древу уста

******************************************************************************
Гипербола

******************************************************************************
Литота

********************** НЕТ ********************************************************
Оксюморон

******************************************************************************
Перифраз

******************************************************************************
Эпитет А) метафорический небесное древо, незримые крыла, глухие длани
Б) изобразительный весенний дождь, тяжелые тома, красный вечер, красные уста
В) лирический дедовские могилы (т.к. обобщение)

******************************************************************************
Метонимия

*************************** НЕТ ***************************************************
Синекдоха

******************************************************************************
Поэтический синтаксис А) градация нет
Б) повторы анафора скучно
В) эллипсис нет (не мысли, но факт)
Г) инверсия см. текст

******************************************************************************
Рит. приемы А)восклицание Не разбудишь ты своим напевом
Дедовских могил!
Б) вопрос нет
В) умолчание Скучно мне с тобой, Сергей Есенин,
Подымать глаза…

Не изменят лик земли напевы,
Не стряхнут листа…

Русская литература начала XX века – явление странное, ни на что не похожее. Стихи или прозу любого автора этого периода – будь он эмигрант или художник советский – не сможет читатель понять так легко, как понимает Пушкина или Гоголя. Нет, разумеется, мы говорим не об общедоступности произведений гениев века XIX, а лишь о том, что в многоплановых их творениях всегда есть та внешняя часть, которая удовлетворит читателя поверхностного и явится дорогой к глубинам, к истинному содержанию произведения для читателя «настоящего».
В творениях же века XX серебряного внешний план обыкновенно отсутствует. Произведение литературы первой четверти столетия – загадка. Более того, автор начала века – загадка не меньшая что ни судьба, то легенда, рай для биографа, дающий возможность сочинить жизнеописание художника, отличное от многих подобных, но – так и не приблизиться к разгадке пути Мастера. Думается, эту разгадку следует искать в творчестве, а не теряться в глупейших предположениях относительно прототипов и событий, толкнувших творца на создание произведения искусства. Ведь именно в творчестве, как правило, и отражается весь путь поэта, писателя… В творчестве художник размышляет о судьбах искусства, обращается к себе самому как к части искусства. Ярко и оригинально выражены такие обращения в лирике С. Есенина, который не просто просматривается сквозь образ лирического героя, но называет своего собеседника Сергей Есенин.
Скучно мне с тобой, Сергей Есенин,
Подымать глаза.
«Скучно» — это слово рефреном пройдет через шесть строф стихотворения. Ему, автору этих строф, надоело бессмысленно звучать вместе с поэтом Есениным. Что «ему» с того, что крылья взлетят и опустятся под высоким небом, и весенняя гроза с ее ритмом, звоном, запахами окажется заключена в результате волшебного взмаха в двух строках
Проплясал, проплакал дождь весенний,
Замерла гроза.
Гроза поймана со всем ее глухим стуком капель по крышам – четкий рисунок повторяющейся группы [прапл] и одного [л] в конце первых двух слов – и особенностью последней капли, стекающей по стеклу – [рл] с переходом на [р] и [з] во второй из приведенных строк, — но что это дает? Этим «напевом» не разбудить «дедовских могил», не сотворить чуда…
Слово изменяет мир Поэта, не доносит его до читателя, упивающегося «красным вечером» стихотворения, но не видящего в нем Художника. Читателю нужен не поэт-человек с его переживаниями, а только поэт-творец «вечеров». Человек же способен «всколыхнуть» немногих других поэтов небольшого круга – автор не зря называет здесь две фамилии, еще более конкретизируя, сужая этот круг. А «других», не посвященных в творчество, «сон» поэта лишь «встормошит» отголоском той волны, что живет в стихах его. Но это безразлично уже Художнику, он видит бессмысленность искусства ведь «все так же день взойдет с востока, так же вспыхнет миг»… Автору ясно, почему волшебные зеркальные «напевы» Сергея Есенина «не изменят лик земли» уста поэта навсегда «пригвождены ко древу», к тому древу, которое во второй строфе предстает «небесным» — к вечности. Наряжая «сон» в слово, стихотворец обрекает его (сон) на жизнь «в томах тяжелых», а не в ветре. Книга «не стряхнет листа» с ветки, а ветер умрет в тяжелой словесной оправе…
Но автор не обвиняет поэта. Поэт не выбирает путь предопределен.
Навсегда простер глухие длани
Звездный твой Пилат, —
и участь Художника – сочетание несовместимого всегда противоречие ветер его снов неясен, а слова, понятные людям, способны нарисовать момент «сна», но не передать его движение – движение ветра…
И – пик стихотворения автор его и Сергей Есенин сливаются в единое. Теперь строка звучит молитвой, а не рассуждением
Или, Или, лама савахфани,
Отпусти в закат.
«Боже! Зачем ты меня оставил?» — эти слова кричал Иисус на кресте, эти же слова повторяет Поэт. Он молит о вечном закате, неизменяемом ничем земным, том самом закате, что у Булгакова назван «покоем» — просит о возвращении в истинный дом Мастера, Художника, Творца…
Путь художника перед нами – от юношеского восторга перед собственным могуществом до зрелого крика о бессилии. Остается лишь добавить, что стихотворение написано двадцатидвухлетним поэтом, который не только знал о предначертанности Пути, но и угадывал его – наверное, поэтому творчество Есенина, несмотря на раннюю его смерть не «раннее», а полное, и стихи двадцатых годов мы называем «зрелыми». Он знал и хотел успеть совершить все задуманное… Он успел все. И отправился «в закат», не прощаясь, но говоря «До свиданья».

Край любимый! Сердцу снятся —-
Скирды света в водах лонных. —-
Я хотел бы затеряться —-
В зеленях твоих стозвонных. ——

По меже, на переметке, ——
Резеда и риза кашки. ——
И вызванивают в четки ——
Ивы – кроткие монашки. ——

Курит облаком болото, ——
Гарь в небесном коромысле, ——
С тихой тайной для кого-то —-
Затаил я в сердце мысли. ——

Все встречаю, все приемлю, —-
Рад и счастлив душу вынуть. —-
Я пришел на эту землю, —-
Чтоб скорей ее покинуть. ——
<1914>

размер 4х-стопный хорей
отклонения пиррихий В зеленях твоих стозвонных. —— пиррихий
придает
По меже, на переметке, —— стихотворению
Резеда и риза кашки. —— легкость и
И вызванивают в четки —— напевность +
Ивы – кроткие монашки. —— на интонац. уровне
отражает переход
Курит облаком болото, —— от восторж.
Гарь в небесном коромысле, —— возгласов к
размышлению и
Затаил я в сердце мысли. —— обратно

Чтоб скорей ее покинуть. ——

спондей нет ( т. к. в стихотворении не утверждение, но описание + размышление)

РИФМА полная, женская ( как народный стих), перекрестная
*********************************************************************************
Фонетические средства аллитерация – [р][с][л][з] – 1ая строфа основной звуковой фон –
[р][ш][ч=тш] – 2ая строфа сонорные + шип. (свист.)
[б][р][л][т] – 3я строфа (переднеязычные кроме
[р][л][ш] – 4ая строфа [б] => легко произносить)

ассонанс – [о] — 1ая, 2ая, 3я строфы (ударение) => простор
[у] – 4я строфа => размышление («древнерусская тоска», ха)

******************************************************************************************

Морфемные средства префиксные сто-звонные
постфикс курит (не «курится», хотя возвратный по смыслу) облаком болото

*******************************************************************************************Лексические специальные – риза, четки (+ монашки => вера)
Окказионализмы – лонные воды
Диалектные – зеленя – озимь

*****************************************************************************************
Сравнения развернутое И вызванивают в четки
Ивы – кроткие монашки.
Прямое ивы – кроткие монашки
Отрицательное – нет
Существительное в тв. п. Курит облаком болото

*****************************************************************************************
Олицетворения сердцу снятся, ивы вызванивают

******************************************************************************************
Метафоры скирды солнца, гарь в небесном коромысле

******************************************************************************************
Гипербола

******************************************************************************************
Литота

****************************** нет ******************************************************
Оксюморон

******************************************************************************************
Перифраз

******************************************************************************************
Эпитет А) метафорический зелени стозвонные, >> лирических =>
Б) изобразительный небесное коромысло => искренность
В) лирический край любимый, воды лонные, кроткие монашки, тихая тайна

******************************************************************************************
Метонимия

************************* НЕТ ***********************************************************
Синекдоха

******************************************************************************************
Поэтический синтаксис А) градация
Б) повторы нет
В) эллипсис нет
Г) инверсия и вызванивают в четки ивы (и др.)

******************************************************************************
Рит. приемы А)восклицание край любимый!
Б) вопрос нет
В) умолчание нет